Como tales, un superhéroe no solo debe tener la mejor producción, historia y efectos especiales que den forma a su paso a la pantalla grande. También debe tener un tema musical que lo defina.

Han sido pocos los que lo han disfrutado. Tenemos la máxima musical del género, el tema cumbre, la apoteosis sonora, el tema de Superman. Tenemos el tema de La Sombras (la película era malilla, sí, pero su tema era pegadizo). Elfman compuso un excelente tema para Spiderman. Pero poco más; todas las Bandas Sonoras de cómic, con mayor o menos caidad, se han dedicado a utilizar coros, cuerda y mucha percusión, pero oída una oídas todas.

Batman ha tenido a cuatro compositores en nómina. Obviando la BSO de la película del 66, que no he escuchado, me voy a centrar en las seis principales. No soy un experto en música, pero me encanta, y voy a analizar brevemente estos seis discos de la mejor manera posible.

-BATMAN (Danny Elfman): Todos lo conocéis. No es un tema tan famoso como el de Superman (uno de los temas cumbre de John Williams junto con los archiconocidos de Star Wars e Indiana Jones), pero supo darle forma musical a la figura del héroe sin dejar de lado el corte fantástico de Burton. Me refiero, cómo no, al mítico tema de Batman.

Danny Elfman compuso una BSO excelente, y estamos hablando del hombre que ha "parido" la BSO de Eduardo Manostijeras, Big Fish, casi todo lo de Tim Burton... Ahí es nada.

Como ya he señalado, sin dejar de lado el habitual corte fantástico Elfman crea una melodía espectacular para el héroe (que se repte sin perder espectacularidad a lo largo de la película), dulces temas muy ochenteros para Vicky Vale (que a mí me encantan) y un tema alegre con algún que otro corte siniestro para el Joker. Elfman se adapta magistralmente a lo que trascurre en la pantalla y la BSO se convierte en un protagonista más de esta estupenda película.

El mayor problema, que sus temas no suelen pasar de los dos minutos, aunque por fortuna no escasean. Igualmente, a quien no esté acostumbrado los movimientos divertidos y "juguetones" de Elfman le pueden chocar.

Lo mejor: los impresionantes clímax finales, concretamente todo la música correspondiente al final de la película.

Lo peor: la molesta brevedad de algunos temas, aunque en conjunto la obra es muchísimomás que digna.

-BATMAN VUELVE (Danny Elfman): Elfman vuelve a ponerse manos a la obra. Si la BSO de Batman es excelente, esta por momentos incluso la supera. No solo vuelve a estar el tema de Batman presente, sino que Elfman compone dos melodías igual de fabulosas: el desgarrador tema del Pingüino y el melancólico tema de Catwoman (¡si hasta los violines maúllan!). Ambos realmente fabulosos, demostrando su potencia y densidad en el prólogo de la película y en el origen de Catwoman.

Al igual que la película se burtonizó en exceso (ambientación navideña, maquillaje burtoniano, personajes amargados y deformes, fantasía por un tubo y casi innecesaria...), Elfman hace también lo propio. También él se desata, incluye en su partitura coros y órganos, dos elementos indispensables en toda producción de la marca Burton.

Para resaltar igualmente, el tema final. Un tema tristísimo, sí, pero en el que Elfman vuelve a demostrar su talento. Talento que se está perdiendo: ¡ojalá no se vaya del todo!

Lo mejor: Todo...

Lo peor: ¿Eh? ¿Que hay que decir algo? Pues... que en ocasiones se aleja demasiado del tono de la BSO de Batman; ya no parece una BSO para un superhéroe, sino para una película totalmente diferente (de Tim Burton, eso sí).

-BATMAN FOREVER (Elliot Goldenthal): cambio de estilo, cambio de música. Elliot Goldenthal fue el encargado de la partitura de la floja Batman Forever. Como es natural, si la franquicia busca ser más comercial la música irá también por ese camino. Sin embargo, y aunque no puede ser para nada comparado con el trabajo de gran Elfman, la obra de Goldenthal no desmerece del todo.

El tema principal de Batman cambia por completo, marcando aún más el carácter heroico del personaje y otorgándole una fanfaria para nada tan siniestra como la de Elfman.

Los temas de amor, saxofón incluido, son casi insoportables. Sin embargo, es a la hora de componer los temas de acción donde Goldenthal acierta, siendo estos dinámicos y muy entretenidos y adecuados a la dicha acción.

Lo dicho: el bajón en comparación con las dos maravillas anteriores es muy considerable, pero no soy de los que odian la BSO de Goldenthal. Tampoco es de mis favoritas, pero cumple. Además se lanzó otro CD con temas vocales de la película que no he llegado a escuchar.

Lo mejor: los dinámicos y trepidantes temas de acción.

Lo peor: el bajón se nota. Aunque las comparaciones son odiosas, tiene carencias.

-BATMAN & ROBIN (Elliot Goldenthal): o cuando las fanfarias repetidas durantes dos interminables horas sin ningún descanso se hacen insoportables. En serio, dos horas de música repetitiva, machacona, que recurre desesperadamente al trabajo de Batman Forever una y otra vez. Cargante.

Además, el único modo de poder escucharla es por medios P2P, ni siquiera se dignaron en comercializarla.

Lo mejor: ¿Ein? Pues temas aislados, como algunos propios a la esposa de Mr. Frío.

Lo peor: Pues... eh... por dónde empiezo... No, no es que la música sea mala, es que es cansina por completo. Y no aporta nada nuevo; oigo de nuevo, nota por nota, la BSO de Batman Forever.

-BATMAN BEGINS (Hans Zimmer y James Newton Howard): dos compositores de renombre. El primero se encargaría de los temas de Batman, el segundo en los más humanos. ¿El resultado? La mejor BSO de la saga desde los tiempos de Elfman, pero no excelente.

La BSO de Batman Begins está pensada por y para la película. Por separad su escucha puede resultar algo complicada. Sin embargo, se aprecian aun así momentos que no dudaría en declarar como excelentes.

Batman adquiere un nuevo tema, que por desgracia no se explota lo suficiente. Este tema se puede disfrutar al máximo en los temas Molossus o Plecotus (este último no inluído en el score oficial). Así mismo, los momentos de acción adquieren el tono propio de Zimmer, mientras que Newton-Howard realiza un trabajo estupendo a la hora de perfilar musicalmente la torturada psicología de Bruce Wayne. La música se vuelve profunda, nos lleva junto a Bruce en un viaje hacia su propio interior, oculto en la cordillera del Himalaya.

Aun así, poco más. Los temas destacables son realmente buenos, mientras se mezclan con otros que no están para nada pensados para su escucha aislada. Un trabajo diferente y rompedor.

Lo mejor: Plecotus, Molossus y Eptesicus.

Lo peor: difícil de escuchar, por momentos solo vale junto a la película.

-THE DARK KNIGHT (Hans Zimmer y James Newton Howard): por fin. Si el mayor problema de la BSO de Batman Begins era que no estaba pensada para escucharla aparte de la película, aquí el problema se solventa en mayor parte.

Ya de entrada nos encontramos con el tema de Joker, Why So Serious? Escuché este tema mucho antes de ver la película. No me gustó; más que nada porque yo me esperaba un tema instrumental y no esa caótica unión de ruidos y sonidos. Tras ver la película y disfrutar del personaje de Joker me quedó claro que no podía tener mejor tema que ese. Si el Joker de la película era caos, el tema Why So Serious era también caos. Ahora el tema es de mis favoritos.

A pesar de que este score bebe directamente del trabajo de Begins no lo copia tan descaradamente como la BSO de Batman & Robin se copiaba de Forever. Los temas de exploración y origen de Begins se eliminan, Zimmer tiene la ocasión de lucirse de nuevo con los más abundantes temas de acción, mientras que Howard vuelve a centrarse en la música de Bruce (prácticamente la misma que en Begins) y en los de Harvey Dent.

Ahí es donde triunfan, al darle nuevos y magníficos temas al trío de personajes: si Joker tiene un tema perfectamente adecuado como es Why So Serious?, Batman cambia de registro y tiene en Like a Dog Chasing Cars un tema potente y enérgico que subraya todavía más el carácter épico de esta súperproducción y del propio personaje, mientras que Harvey Dent tiene en su tema homónimo una música conmovedora y suave que cambia totalmente hacia un estilo mucho más potente y fuerte mezclándose con melodías casi de corte judicial.

El mayor problema de esta BSO es precisamente el contrario que el de Begins. La espectacularidad y la fuerza de muchos de sus temas no se aprovecha lo suficiente en la película, y temas que perfectamente podrían ser un personaje más de la acción se quedan como mero acompañamiento.

No es Elfman, pero sí es un estupendo trabajo. Repleto de energía para dar y tomar, cada tema se puede disfrutar por completo, nos hace recordar minuto a minuto las escenas de la gran película del año.

Lo mejor: Why So Serious?, Harvey-Two Face, Like a Dog Chasing Cars y el estupendo final de A Dark Knight.

Lo peor: sus estupendos temas no se aprovechan lo suficiente en pantalla. Una pena.

Así queda la cosa. La mejor BSO de la saga corresponde a los trabajos de Danny Elfman (un auténtico maestro), seguidos por la música de The Dark Knight, la de Begins, la de Forever y finalmente la de Batman & Robin.

Si algo ha caracterizado a la saga de Batman es que su música siempre ha estado al nivel de la película en cuestión. Con excepciones, pero todas son bandas sonoras de calidad, a la altura de lo que cabe esperar del personaje.

Así que, ¡aimáos! Escuchadlas y decidme qué os parecen. Los comentarios están a vuestra disposición.

¡Un saludo!