WATCHMEN (IV)

Cuando leí por primera vez Watchmen me chocó muchísimo el hecho de que hasta el número 10 no llegase algo completamente interesante: es decir, desde el principio nos poníanla trama de la muerte del Comediante como hilo conductor, pero enseguida se liaban con números sobre la vida de los vigilantes que solo servían para robar espacio que podría servir para completar esa trama.Ozymandias me parecía raro: pasaban los números y no sabíamos nada de él cuando del restp ya había números dedicados en exclusiva a ellos.

Claro, imagináos que llego al número 11 y veo regresar a Ozymandias y a la trama del asesino de enmascarados, ¡a dos nñumeros de que acabe la historia! Y no solo eso, sino que ese personaje desconocido que por fin volvía, Ozymandias, resultaba ser "el malo".

Me pareció tan sumamente burdo y absurdo que el cómic entonces perdió puntos para mí. Si a eso sumamos luego lo del calamar, pues imaginad mi confusión y mi asombro.

A día de hoy me sigue pareciendo que la entrada de Ozymandias en acción es demasiado tardía, precipitada y mal contada. Pero en cuanto te das cuenta de que Watchmen no es la historia de unos vigilantes en busca de uno que los está cazando uno a uno, sino una historia de vigilantes sin más y de lo que arrastran tras de sí sus desgraciados personajes, pues el cómic se abre ante ti como un mundo listo para ser explorado.

A todo ello contribuyó una segunda (y tercera) relectura. La pregunta es si un tercer visionado hará que la película me parezca grande, aunque si el segundo no lo ha conseguido...

El caso es que lo relacionado con el décimo número vuelve otra vez a la rónica de adaptación decente, que no veíamos desde mucho más atrás. Si me pongo quisquilloso, lo cierto es que echo de menos el encuentro entre Rorschach y su casera, porque hubiese servido para mostrar la humanidad de un vigilante que ha cambiado durante su estancia en la cárcel. Pero lo cierto es que poco tengo que reprocharle a este trozo de la película.

Solo un Ozymandias otra vez soso y tontaina, que Matthew Goode no logra hacer que me llegue.

Dos jinetes se acercaban a Karnak a ritmo de Jimi Hendrix. Se acerca el clímax, pero para lo que nos dan mejor guardárselo...

A partir de aquí la película va cuesta abajo, sin frenos y una cagada tras otra.

El origen de Ozymandias se contó mucho antes, pero carecía de toda la majestuosidad original. Los vietnamitas son sustituídos pos los científicos que colaboran en el proyecto energético de Veidt, y que éste elimina hablando de los faraones en una escena que da risa por culpa de Goode.

En cuanto Rorschach y Búh entran en Karnak vemos que Ozymandias se ha convertido milagrosamente en un Neo, capaz de realizar saltos imposibles y peleas de kung-fu en las que en ocasiones el ordenador canta muchísimo. Cagada.

En el cómic Ozymandias realiza un larguísimo e importantísimo monólogo en el que cuenta todo su plan. En la película, lógicamente, tanto monólogo se acorta, pero que digan a mí cómo descubren Búho y Rorschach que el plan de Veidt es matar a millones de personas, porque antes de que éste pueda explicarlo ya le recriminan que vaya a causar una guerra nuclear. Cagada.

Matthew Goode parece un villano sacado de una película de James Bond, orgulloso hasta ser insoportable y esforzándose en parecer eso mismo, el malo de la película. Y Ozymandias, parezca lo que parezca, no es un villano, sino un vigilante que quiere hacer lo que sea por conseguir la paz. Goode no le llega ni a la suelo de los zapatos al auténtico Ozymandias con una actuación más cercana a un multimillonario pijo que a un filántropo egocéntrico y orgulloso, fuerte, majestuoso e impotente. Este no es un actor al que ver exclamar "¡Contemplad mis obras, vosotros los poderosos, y perded toda esperanza!", porque directamente daría risa. Cagada.

Por ser más quisquilloso aún, me hubiese gustado ver la escena de Veidt accionando el botón del generador; en un solo gesto ha condenado a muerte a millones y ha salvado al mundo. Un momento majestuoso que hubiese ganado enteros en la película.

Se produce la destrucción de Nueva York. Me preparo para las escenas más fuertes del cómic hechas realidad. Me preparo ara ser golpeado, que mi conciencia se brutalmente sacudida. Me preparo para una explosión emotiva tan fuerte como lo son las primeras páginas del número doce.

Y esta no llega. Cuando deberían conmover y emocionar a toda la sala, realizan la mayor cagada de todas de la masacre producida al duodécimo número, sin duda el segundo mejor del cómic.

Que nadie me malinterprete: no me gustaba el calamar del cómic, y lo cierto es que su exclusión de la película me gusta. Además, han sabido darle coherencia al nuevo final, con Veidt usando la energía de Manhattan para crear un "Humanidad contra Dios" bastante curioso, con el resto de la historia.

Pero no me puedo explicar cómo un número tan emocionante se convierte en una mierda tan grande como ésta.

Las primeras páginas del número doce, con las calles de Nueva York llenas de cadáveres y destrucción, mientras te imaginas que solo suena el sonido del viento, son brutales, colosales. Obras de arte e sí mismas, maravillas del noveno arte.

En la película tanta muerte y destrucción, tantas escenas sangrientas, tanta instantánea que deja asqueado al lector por su innata brutalidad y su impasividad al contar algo tan atroz, se sustituye por un enorma cráter.

La prueba del precio de la paz mundial se convierte en un maldito cráter.

Y yo quiero ver esas imágenes que me cautivaron. Quiero ver esa devastación. Quiero ver emoción que me asquee. Quiero ver las callas llenas de cadáveres en escenas que me hagan llorar, no un puto cráter. CAGADA.

Llegan Laurie y Manhattan. Están allí medio segundo. Laurie NO LLORA. No se asquea por lo que ve, porque no hay  nada que ver. No muestra ni compasión ni pena por tanta muerte, por tantas víctimas inocentes. Cagada.

Cuando llegan a Karnak, Veidt "mata" a Manhattan. Laurie le amenaza con una pistola sin derramar ni una sola lágrima de rabia e impotencia. Y nadie sabe de dónde la saca. Cagada.

Manhattan reaparece. Veidt enciende la televisión, impasible. Ha conseguido la paz. Nadie se conmueve. Ozymandias no llora ni exclama de triunfo al ver que ha tenido éxito, que ha conseguido su ansiada paz y ha superado a Alejandro Magno. Cagada.

Todos aceptan la derrota, menos Rorschach. Veidt haba de lo mucho que ha tenido que soportar cada muerte y toda la destrucción causada, pero no me lo creo, porque Goode no me hace llegar emoción alguna. Manhattan llega hasta Rorschach e intenta evitar que haga público el plan de Veidt para no destruir esa paz. Rorschach, derrotado, acepta morir. Manhattan le mata. Y Búho lo ve todo. Un error: tiene más fuerza ver a Buho despedirse de Rorschach para no volver a verle nunca más, ignorando su destino, tal y como y sucede en el cómic, que el hecho de que Búho vea como su amigo muere, porque eso solo consigue que aumente su odio hacia Veidt; y no existe ese odio en el cómic, sino derrota e impotencia ante el hecho de darse cuenta de que su misión, su sueño infantil de toda una vida ha fracasado y ha quedado obsoleto. Cagada.

Y el resto cambia por completo con respecto al cómic, tanto en la forma como en el contenido.

En el cómic, al marcharse Rorschach de Karnak Búho y Laurie tienen una tiernísima y conmovedora escena junto a la piscina de Veidt, en la que ambos lloran por su impotencia ante lo ocurrido, por lo mucho que se quieren y por la alegría de estar vivos. En la película se saltan todo eso. Cagada.

Laurie y Jon no se vuelven a ver tras ese momento. Cuando Jon les ve, están ambos desnudos y él muestra una expresión paternal y cariñosa, aceptando que Laurie está mejor con Dan que co él. En la película Laurie y Jon se despiden con un beso totalmente fuera de lugar. Cagada.

Lego, en el cómic, Manhattan va a hablar con Veidt. Este, por primera vez, abandona su fachada orgullosa e impasible, y muestra dolor por su acción, pero considera que era algo necesario y que él debía compartir la culpa. Mahattan le da la razón y le dice unas míticas palabras: "Nada termina, Veidt; nada termina nunca". Y deja a Veidt solo, pensativo, dudando sobre la eficacia de su plan. En la película Búho golpea brutalmente a Veidt, le suelta una regañina y le deja solo, alejándose en Archie con Laurie, mientras Veidt se queda en su soledad en Karnak. Final muy hollywoodense, pero fallido y flojo en comparación con el original. Cagada.

Laurie le cuenta la verdad a su madre. No hay emoción. No hay nuevas identidades. No hay beso de Sally a la foto del Comediante. Y encima, para fastidiarnos más, la cita de "nada termina nunca" la pronuncia Laurie en ese momento. Cagada.

Al final, el New Frontiersman descubre el Diario de Rorschach con toda la verdad sobre el ataque a Manhattan. El mundo está en paz, unido contra el Dr. Manhattan acusado de realizar los atroces ataques por todo el mundo (y digo yo que podrían haberse mojado y mostrar esos ataques en más puntos del mundo, no solo en Nueva York). Final acorde con el cómic.

Y fin, a manos de Desolation Row versionada por My Chemical Romance.

Mi enhorabuena a Zack Snyder, por atreverse a realizar en cine la madre de todos los cómic, un proyecto en el que nadie tenía fe y que unánimemente era considerado como un cómic inadaptable al cine. Y ha salido una adaptación decente, en el que su labor ha estado siempre presente y que tiene todas las papeletas para que los lectores se sientan mínimamente satisfechos. Snyder peca de exagerado, tanto en la violencia (totalmente asquerosa) como en la acción (innecesaria en ocasiones y demasiada cámara lenta, aunque por suerte no se atraganta). Pero, por lo general, estamos ante la que sin duda es la mejor adaptación de una obra de Moore, cosa nada difícil visto lo visto de otras obras suyas (La Liga de los Hombres Extraordinarios es el caso más sangrante); no logra captar toda la esencia original, pero eso era algo esperado, aunque en ocasiones este defecto sea realmente insufrible para los lectores. Y no solo eso, sino que sabe realizar una buena película apoyada en un aspecto visual excelente, una sólida dirección (aunque sigo odiando el plano invertido de Archie chocado contra la nieve en Karnak) y una correcta BSO.

Y también hay que agradecerle el tener la valentía suficiente como para hacer este cómic teniendo en mente a todos los aficcionados, pensando en todos los lectores y procurando no defraudarlos en ningún momento. Este respeto casi no queda hoy en día, y un lector de cómic de espíritu friki como yo lo agradece eternamente. Por lo menos en la intención, el márketing y el resultado inicial, no en el tramo final.

Por lo menos esta película ha hecho que Watchmen llegue al gran público, que esta obra maestra vuelva a estar de moda. Y ese es otro punto positivo.

Sin embargo, todos esas virtudes se contraponen a penosos defectos como un irregular reparto, donde se juntan lo mejor (Jackie Earl Haley y Jeffrey Morgan) y lo peor (Matthew Goode y Malin Akerman), un tramo final decepcionante y deleznable, unos personajes principales desdibujados y flojos, en mayor o menor medida (siendo Espectro de Seda la que se lleva la peor parte y Rorschach la mejor) y, lo peor de todo, una excesiva frialdad, una falta de emoción tal alarmante y preocupante que echa por tierra todo el mensaje que el cómic ofrecía, sobre todo en el tramo final (donde, curiosamente, todo lo bueno desaparece y lo malo es peor).

Se nos vendió como la historia definitiva de superhéroes, y por momentos podría parecerlo, pero la sensación general es de que a esta película le han traicionado las expectativas, y el público así está reaccionando. No puedes vender una película como el Ciudadano Kane de los cómic si luego no aspiras ni a ese aspecto: eso es manipulación y engaño, y es algo que no se puede permitir con una obra como Watchmen.

Por suerte Watchmen ofrece al público una versuión totalmente diferente de los superhéroes, aunque no lo llegue a conseguir del todo. Si podemos resumirla en una frase sería en "quiero y no puedo".

No es que no me guste, pero sí que a Watchmen le exijo mucho más de lo que me da. No me basta con que me parezca "buena". Esperaré con fe la versión extendida en DVD, pero hay ciertos errores que ni con todo el metraje del mundo se podrían arreglar.

Wachmen se queda así, como una buena película. Sin más. Y me hubiese encanatdo disfrutarla como un enano de principio a fin, pero no pude.

Y es que se suponía que Watchmen iba a cambiar el género, que iba a abrir los ojos del público. Se suponía que el mundo del cine de superhéroes el 6 de marzo iba a ser un mundo más fuerte y hermoso, donde la madurez llegase por completo a un género infantilizado. Se suponía que Watchmen iba a ser la segunda y gran película de superhéroes que enfrentase a los vigilantes contra sus propios problemas morales, contra sus propios demonios fuera de tópicos. Y mirad que el material original era excelente en ese sentido.

Pero no ha sido así.

Y, a día de hoy, el enmascarado de capa y orejas puntiagudas sigue siendo el rey, y por muchos años.

TOTAL:

NOTA: El segundo post de la crítica desapareció esta mañana, así que he tenido que borrar toda la crítica y volverla a postear. Pido perdón por los comentarios que han sido borrados.